{"id":5322,"date":"2022-04-21T11:13:00","date_gmt":"2022-04-21T11:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nathaliedodd.it\/home\/?p=5322"},"modified":"2022-04-14T11:20:52","modified_gmt":"2022-04-14T11:20:52","slug":"sophie-taeuber-arp-tra-astrazione-e-arti-applicate","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nathaliedodd.it\/home\/sophie-taeuber-arp-tra-astrazione-e-arti-applicate\/","title":{"rendered":"Sophie Taeuber-Arp: tra astrazione e arti applicate"},"content":{"rendered":"\n

Innovativa e poliedrica, determinata e fedele a se stessa. Sophie Taeuber-Arp<\/strong> (1889-1943) ha vissuto passioni forti e sperimentato con coraggio le grandi potenzialit\u00e0 dell\u2019incontro fra belle arti<\/strong> e arti applicate<\/strong>. Della difficile fase storica in cui si \u00e8 trovata a vivere, a cavallo fra due guerre mondiali, ha assorbito i venti di cambiamento, con la volont\u00e0 costante di superare i limiti convenzionali e trasformando gli oggetti di uso quotidiano in arte<\/strong> concreta. La grande abilit\u00e0 manuale, gli interessi multiformi e un talento innato l\u2019hanno resa protagonista di un\u2019emancipazione artistica femminile che occupa ancora oggi uno spazio privilegiato nel mondo dell\u2019arte e del design<\/strong>, arricchendolo di nuove forme espressive, dinamiche ed eclettiche.<\/p>\n\n\n\n

Le opere di Sophie Taeuber-Arp non nascono solo per essere guardate, ma anche per essere utilizzate, trasformate, vissute. Gli studi in una scuola progressista di Zurigo<\/strong> le hanno permesso di conoscere le belle arti e le arti applicate, e per tutta la vita \u00e8 passata da una all\u2019altra, senza soluzione di continuit\u00e0. Se inizialmente \u00e8 stata un\u2019insegnante di disegno e ricamo alla Scuola Commerciale di Zurigo (anche per mantenere s\u00e9 e il marito, l\u2019artista e poeta Hans Jean Arp<\/strong>), successivamente, facendo tesoro di questa esperienza, \u00e8 stata prolifica designer di murales, interior designer<\/strong>, raffinata editrice e anche ballerina, partecipando attivamente al movimento dadaista<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019amore per l\u2019astrazione<\/strong> che ha accompagnato la sua vita \u00e8 il fil rouge di un\u2019arte fatta di colori vivaci e linee geometriche<\/strong>, formati e materiali eterogenei, ispirazioni e strumenti versatili. Partendo dalla struttura a griglia<\/strong> delle tele che usava nel ricamo, Sophie ha sviluppato un modello che poi ha trasferito su supporti di vario genere, con grande impeto dinamico, per arrivare a creare composizioni astratte ricche di mistero e di forte impatto. Molti degli elementi che caratterizzano il suo lavoro nascono da una riflessione sulla vita quotidiana; ne \u00e8 un esempio felice la casa-studio a Clamart<\/strong> , vicino a Parigi, dove visse per un periodo con il marito. Per realizzarla si ispir\u00f2 ai principi funzionalisti del Bauhaus<\/strong>: anche gli arredi furono concepiti in modo non tradizionale, non pi\u00f9 status symbol ma mobili contenitori modulabili.<\/p>\n\n\n\n

Un posto di rilievo nella sua vita fu occupato dalla danza espressiva, che Sophie inizi\u00f2 a praticare a Zurigo nel 1915 (l\u2019anno in cui incontr\u00f2 Arp) e che si ritiene possa aver influenzato i disegni del 1918 per le marionette e le scenografie del Re Cervo<\/em>, la parodia di un\u2019opera teatrale del XVIII secolo in chiave psicoanalitica. Le marionette<\/strong> create per lo spettacolo, volutamente antinaturalistiche, dalle forme geometriche elementari e bulloni a collegare gli arti, suscitarono grande ammirazione da parte dei dadaisti. A queste opere seguirono gli \u201cstudi per marionette\u201d, che probabilmente sono alla base delle celebri sculture<\/strong> in legno tornito chiamate \u201cteste dadaiste\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Durante il periodo dell\u2019insegnamento, Taeuber-Arp scrisse anche due saggi illuminanti sul ruolo degli artisti e dei designer nella societ\u00e0. \u201cNei nostri tempi complicati\u201d, si chiedeva, \u201cperch\u00e9 concepire ornamenti e combinazioni di colori quando ci sono cos\u00ec tante cose pi\u00f9 pratiche e soprattutto pi\u00f9 necessarie da fare?\u201d. La risposta, affermava, aveva a che fare con un \u201cprofondo e primordiale impulso a rendere pi\u00f9 belle le cose che possediamo\u201d. Furono molteplici gli ambiti a cui si applic\u00f2 per rendere le sue creazioni \u201cpi\u00f9 belle\u201d. Nel 1922 scrisse a sua sorella che aveva prodotto \u201ctutta una serie di piccoli acquerelli\u201d, che poteva \u201cfacilmente rielaborare in qualsiasi momento in borse di perline, cuscini, tappeti e rivestimenti murali\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A partire dagli anni venti, l\u2019artista si dedica alla fotografia<\/strong>, grazie alle ispirazioni che le provengono dai frequenti viaggi col marito, spesso raggiungendo amici in giro per l\u2019Europa: l\u2019isola di R\u00fcgen in Germania, la Costiera Amalfitana in Italia, la Bretagna con Robert e Sonia Delaunay. La fotografia le permette di astrarre le forme architettoniche, trasformando muri di pietra, archi e tetti in composizioni colorate ed elementi geometrici, gli stessi elementi distintivi di tutta la sua carriera artistica. Un intervento di particolare rilievo fu quello che realizz\u00f2 a Strasburgo nel 1928, per ridisegnare parti dei locali dell\u2019Aubette<\/strong>, un edificio della fine del XVIII secolo, che divenne centro di divertimento all\u2019avanguardia. Al progetto collabor\u00f2 col marito e con Theo Van Doesburg<\/strong>, cimentandosi nella creazione di nuove soluzioni artistiche per pareti, pavimenti e soffitti delle stanze, applicando la sua caratteristica griglia e ottenendo ambienti astratti e molto coinvolgenti. Purtroppo, queste soluzioni furono considerate troppo ardite e la maggior parte fu modificata e distrutta alla fine degli anni trenta.<\/p>\n\n\n\n

La permanenza in Francia segn\u00f2 una svolta significativa nella sua carriera anche grazie al coinvolgimento con le avanguardie parigine. Si un\u00ec al gruppo di artisti astratti Cercle et Carr\u00e9<\/strong>, e nel 1931 ad Abstraction-Cr\u00e9ation<\/strong>, che equiparava esplicitamente l\u2019astrazione alla libert\u00e0: \u201cOgni tentativo di limitare gli sforzi artistici in base a considerazioni di razza, ideologia o nazionalit\u00e0 \u00e8 intollerabile\u201d, annunciava il giornale del gruppo nel 1933; \u201cci impegniamo a un\u2019opposizione totale a tutte le oppressioni, di qualsiasi tipo\u201d. Prendono cos\u00ec vita i suoi primi dipinti da cavalletto in cui sviluppa una forma dinamica di astrazione geometrica, con sottili irregolarit\u00e0, e a met\u00e0 degli anni trenta estende queste sperimentazioni alle sculture in legno colorato, cominciando a incorporare anche curve sinuose accanto alle linee rette per produrre composizioni sospese tra l\u2019organico e il geometrico.<\/p>\n\n\n\n

Molte delle opere di Taeuber-Arp di questo periodo furono incluse nelle principali mostre astratte, costruttiviste e surrealiste europee in corso; nel 1937 fu una delle due sole donne a partecipare alla mostra Konstruktivisten<\/em> alla Kunsthalle di Basilea. Con ventiquattro opere esposte, fu la pi\u00f9 grande presentazione dell\u2019opera dell\u2019artista durante la sua vita. Mentre alla fine degli anni trenta in Europa le tensioni politiche e sociali aumentavano, Taeuber-Arp continu\u00f2 a sviluppare le sue idee, creando rilievi in legno, guazzi, dipinti e collage. \u201cPenso che tutti noi dobbiamo continuare a lavorare, nonostante sia molto difficile trovare la concentrazione necessaria\u201d, scrisse nel 1939. Lo stesso anno pubblic\u00f2 quello che sarebbe stato l\u2019ultimo numero della rivista Plastique\/Plastic<\/em>, un avamposto della comunicazione fra avanguardie europee e americane.<\/p>\n\n\n\n

Sophie e il marito fuggirono a Grasse una settimana prima che le truppe tedesche entrassero a Parigi<\/strong>, nel giugno 1940, e poich\u00e9 i rifornimenti erano scarsi, Taeuber-Arp torn\u00f2 a lavorare sulla carta, producendo disegni a matita colorata. Alla fine del 1942, per sfuggire all\u2019occupazione tedesca e italiana, gli Arp si trasferirono a Zurigo, dove, nel gennaio 1943, Sophie mor\u00ec nel sonno a causa di una fuga di monossido di carbonio, pochi giorni prima del suo cinquantaquattresimo compleanno.<\/p>\n\n\n\n

Con la mostra Sophie Taeuber-Arp: Living Abstraction<\/strong> il museo MoMA<\/a><\/strong> di New York<\/strong> presenta per la prima volta negli Stati Uniti il corpo di lavoro dell\u2019artista, con una rassegna di circa 300 opere provenienti da oltre 50 collezioni pubbliche e private europee e americane. Le opere, esposte cronologicamente, sono collocate l\u2019una accanto all\u2019altra per rispettare il caratteristico approccio trasversale dell\u2019artista alla composizione, alla forma e al colore. Tra le opere pi\u00f9 significative ci sono gli studi tessili astratti e dai colori vivaci; gli oggetti d\u2019arte decorativa, come borse e collane di perline, tappeti, tovaglie, federe ricamate e contenitori di legno tornito; le marionette policrome che disegn\u00f2 nel 1918 per lo spettacolo Re Cervo<\/em> e il ragguardevole gruppo di piccole teste scultoree associate al Dada.<\/p>\n\n\n\n

La mostra presenta anche opere relative ai vari progetti di interior design che Taeuber-Arp realizz\u00f2 a Strasburgo<\/strong> per il complesso dell\u2019Aubette, le commesse di arredamento che ricevette dopo essersi trasferita a Parigi, e poi dipinti astratti e rilievi in legno realizzati  quando partecip\u00f2 ai gruppi Cercle et Carr\u00e9 e Abstraction-Cr\u00e9ation. Pur con una breve vita Sophie lascia un patrimonio artistico di grande spessore, tanto innovativo quanto intelligente, dalle ragguardevoli potenzialit\u00e0 di espansione e approfondimento per le nuove generazioni di artisti e per i cultori dell\u2019arte a tutto tondo.<\/p>\n\n\n\n

Pubblicato su Handbook Costa Smeralda<\/a> il 24\/02\/2022<\/p>\n\n\n\n

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